Ficha de avaliação - 6º ano

Download

Continuar a Ler

SÍNTESE DE FREI LUÍS DE SOUSA- Acto II

No segundo acto a acção passa-se durante o dia, no palácio que pertencera a D. João de Portugal, onde predomina o «gosto melancólico e pesado», o que remete, desde logo, para a fatalidade e para a desgraça.

Cena I - Maria entra em cena, puxando Telmo pela mão. Durante a conversa entre ambos são focados os aspectos seguintes:

• Maria invoca o início do romance de Bernardim Ribeiro, Menina e Moça, o que aponta para o seu próprio afasrtamento da família; 
• comenta o facto de sua mãe viver de tal modo aterrorizada naquel palácio, que havia oito dias que se encontrava doente;
• Telmo exalta as qualidades de coragem e patriotismo de Manuel de Sousa Coutinho; 
• Maria refere o refúgio do pai, numa «quinta tão triste d`além do Alfeite», motivado pelo receio de represálias por parte dos governadores;
• curiosa, interpela Telmo relativamente ao retrato que tanto assustara a mãe quando, ao entrar no palácio, «põe de repente os olhos nele e dá um grito»;
• como Telmo tenta desviar a atenção de mrai sobre esse assuntro, conversam sobre D. Sebastião e Camões, cujos retratos também se encontram naquela sala.

Cena II - Manuel de Sousa Coutinho, ao entrar em casa, desvenda à filha a identidade da figura masculina retratada no quadro e que Maria afirma desconhecer, embora suspeite de quem se trata.

Cena III- Manuel de Sousa Coutinho e Maria falam sobre o ambiente religiosos que os rodeia e sobre D. João de Portugal. 

Cena IV- Jorge chega cm a noticia do perdão dos governadores por influência do arcebispo e convida Manuel de Sousa Coutinho a ir com ele, e mais quatro religiosos, a Lisboa acompanhar o arcebispo, como forma de retribuir o favor concedido. Manuel concorda, até porque tem de ir à capital, ao Convento do Sacramento, falar com a abadessa. Maria entusiasmada, manifesta vontade de acompanhar o pai. 

Cena V - Madalena, na presença do marido, procura mostrar-se forte e recuperada , mas ao tomar conhecimento da sua ida a Lisboa, nessa sexta feira, fica aterrorizada. Acaba, no entanto, por aceder e por autorizar a afilha a ir também. 

Cena VI - Madalena faz pressão para Telmo acompanhar Maria nessa viagem . 

Cena VII - Madalena , extremamente preocupada, despede-se de Maria e de Manuel de Sousa Coutinho.

Cena VIII- Manuel de Sousa Coutinho fica admirado com a reacção exagerada de Madalena, considerando os seus medos infundados e invoca o caso de Joana de Vimioso que, segundo afirma, não fizera aqueles « prantos, quando disse o último adeus ao marido ...».

Madalena, inicialmente irónica, horroriza-se com essa lembrança.

Cena IX- Monólogo de Jorge que se mostra apreensivo face ao que o rodeia, pois « a tods parece que o coração lhes adivinha desgraça...».

Cena X- Madalena revela a Jorge o motivo dos seus «temores»: aquele dia era fatal para ela, uma vez que fazia anos que casara com com D. João de Portugal, que se perdera D. Sebastião e que vira Manuel de Sousa Coutinho pela primeira vez, por quem logo se apaixonara, embora já fosse casada com D. João. 

Cena XI- Miranda comunica a Madalena a chegada de um romeiro que deseja vê-la e falar-lhe. Ela cede a receber o romeiro. 

Cena XII- Jorge aconselha Madalena a acautelar-se na presença do peregrino. 

Cena XIII- Madalena e Jorge recebem o Romeiro. 

Cena XIV- Em conversa com o Romeiro ficam a saber que este esteve cativo durante vinte anos, em Jerusalém; que é um homem só; que há três dias que viaja com o intuito de ali chegar; naquele preciso dia, para dar um recado a D. Madalena; que foi libertado há um ano...

Jorge impaciente, pressiona o Romeiro a falar sobre o motivo que o trouxe à presença de D. Madalena. Este, então, numa atitude fria e insensível, dá a conhecer que D. João de Portugal ainda se encontra vivo. 

Madalena  retira-se dali, «espavorida e a gritar».

Cena XV- Jorge reconhece D. João de Portugal na figura do Romeiro. 

Continuar a Ler

Verbos regulares, irregulares e defectivos

Quanto à flexão, os verbos podem ser regulares, irregulares e defectivos.

• 
  
  Retirada a vogal temática ao tema do verbo, ficamos com o radical:
  
  ama - am
  
  come - com
  
  parti - part
  
  
  
  
  
• Quando os verbos mantêm o radical em toda a sua conjugação, chamam-se verbos regulares:
  

amar amava amarei amasse

• 
  
  Quando os verbos não mantêm o radical em toda a sua conjugação, chamam-se verbos irregulares:
  
  
  
  fazer faço fiz faria
  
  
  
  
  
• Os verbos defectivos são verbos que apresentam uma conjugação incompleta, porque não se usam em todos os tempos ou em todas as pessoas.
  

Há ainda a considerar:

- Verbos defectivos pessoais, que se usam só em alguns tempos e pessoas, por serem de desagradável pronúncia:

• verbos de tema em i, que, como os seguintes, só se usam nas formas em que se conserva a vogal i: abolir, banir, colorir, combalir, demolir, empedernir, falir, munir….
  
• o verbo reaver, de que só se usam as formas em que entra a letra v.
  

- Verbos defectivos unipessoais, que exprimem vozes de animais, usados apenas nas 3^as pessoas, singular e plural: arrulhar, bramir, chilrear, coaxar, ganir, latir zumbir….

- Verbos defectivos impessoais, que designam fenómenos da natureza, só usados na 3ª pessoa do singular e cujo sujeito é inexistente: amanhecer, alvorecer, relampejar, trovejar, gear e ainda o verbo haver, quando significa "Existir".

Continuar a Ler

Categorias da narrativa - Ficha de trabalho

Ficha de trabalho

Download

Continuar a Ler

Categorias da Narrativa

    Todas as narrativas são fruto da imaginação de um autor: a pessoa que imaginou  e escreveu a história.

    Quem nos conta a história é o narrador.

    Não devemos confundir o autor ( ser real, de carne e osso) com o narrador ( ser imaginario criado pelo autor, que só tem existência na narrativa).

    Se o narrador fizer parte da história, é participante e utiliza um discurso de 1ª pessoa. Neste caso, o narrador é também uma personagem.

    Se o narrador se limita a contar uma história vivida por outros, não fazendo parte dela, é um narrador não participante e usa um discurso de 3ª pessoa.

    As personagens vivem acontecimentos. À sequência de acontecimentos vividos pelas personagens, e que se desenrolam num determinado espaço e ao longo de um determinado tempo, dá-se o nome de acção.

    As personagens podem ser muito importantes para o desenrolar da acção- personagens principais- ou menos importantes - personagens secundárias.

Agora que conheces as categorias da narrativa ( narrador, personagens, acção, tempo, espaço), vais verificar que a narrativa tem uma determinada estrutura, ou seja, uma organização.

    Na introdução é feita a apresentação das personagens e localiza-se a acção no espaço e no tempo. Corresponde a um momento de pausa (descrição).

     No desenvolvimento os acontecimentos sucedem-se uns após os outros, o ritmo da narrativa acelera, a acção avança rapidamente. Predominam os momentos de avanço (narração).

    A conclusão corresponde à parte final da narrativa. é normalmente, uma parte curta, rápida, com predomínio de momentos de avanço.

O que deves saber: 

• Narrativa- é um texto que conta uma história. Num texo narrativo a acção pode localizar-se:

- no espaço (indica onde se passa a acção).
- no tempo (indica quando se passa a acção).

• Autor- é a pessoa que imagina e escreve a a narrativa. 
• Narrador - é um ser imaginário, criado pelo autor, a quem cabe contar a história. Pode ser:

- participante ( se participa na história como personagem).
- não participante ( se conta a história, sem participar nela).

• Personagens- são também seres imaginários, criados pelo autor, que tomam parte ( participam) na historia. 

- personagem principal ( muito importante para o desenrolar da narrativa)
- personagem secundária ( menos importante no desenrolar da narrativa).

• Partes da narrativa

- introdução;

- desenvolvimento;

- conclusão.

A um texto com estas características, damos o nome de narrativa fechada. Quando não conhecemos a conclusão, dizemos que se trata de uma narrativa aberta.

Continuar a Ler

SÍNTESE DE FREI LUÍS DE SOUSA- Acto I

Em frei Luís de Sousa há uma progressão dramática de eventos, que propaga um sofrimento cada vez mais intenso, até atingir o clímax; e cujo desfecho é a materialização concreta dos receios mais íntimos de Madalena: o regresso de D. João de Portugal, cujas consequências são a anulação do seu segundo casamento e a ilegitimidade,idade de sua filha Maria, o que inevitavelmente conduz ao extermínio da família.

Acto I

A acção tem lugar no palácio de Manuel de Sousa Coutinho, onde predomina « o luxo e caprichosa elegância portuguesa dos princípios do século dezassete»; ao fim da tarde.

Cena I _ Reflexão de Madalena a propósito de uns versos do episódio de Inês de Castro d `Os Lusíadas, que lhe despertam os seus próprios medos e «terrores» devido à semelhança que vislumbra entre o amor «ledo e cego» de D. Inês  por D. Pedro e o seu próprio amor por Manuel Sousa Coutinho:

Cena II- Diálogo entre Madalena e Telmo, a partir do qual são daos a conhecer os antecedentes da acção:
- Telmo foi o «aio fiel» de D. João de Portugal.
- D. João de Portugal, então casado com Madalena, desapareceu na Batalha de Alcácer Quibir;
- Madalena, viúva e órfã, com apenas dezasete anos, encontrou em Telmo o «carinho e protecção»que necessitava, dai a cumplicidade existente entre ambos;
- durante sete anos, Madalena empreendeu todos os esforços e diligencias ao seu alcance, para encontrar D. João de Portugal;
- depois desta vã busca incessante, e apesar da desaprovação de Telmo fundada na crença de que o amo ainda estria vivo, Madalena casou-se com Manuel de Sousa Coutinho por quem fatalmente se apaixonara, na primeira vez que o vira.
-há 14 anos que Madalena se encontra casada com o segundo marido de quem teve uma filha, Maria de Noronha, no momento, com 13 anos;

Ainda nesta cena, Madalena pede ao seu «bom Telmo» que não alimente as fantasias de sua filha no que concerne à sua crença no mito de D. Sebastião, não só porque o estado de saúde de Maria é preocupante e frágil; mas também, e sobretudo, pelas implicações nefastas  e desastrosas de tal quimera - a ser verdade - teria na sua vida.

Cena III - Maria entra em cena e evoca a crença sebastianista, a sua e a do povo, segundo a qual D. Sebastião voltaria numa manhã de nevoeiro cerrado, para salvar o reino do domínio filipino espanhol, restituindo a independência e orgulho da nação. Madalena exprime a sua inquietação e desagrado perante este assunto, pois a probabilidade de regresso de D. Sebastião estava intrinsecamente ligada ao aparecimento do seu primeiro marido.

Cena IV- Diálogo entre Maria e Madalena do qual se apreende:

• o amor existente entre mãe e filha;
• a forte intuição de Maria que a leva a aperceber-se que a inquietação dos pais em relação a si própria não advém apenas do seu estado de saúde;
• o caracter profético do sonho de Maria que a «faz ver cousas»;
• a curiosidade de Maria relativamente ao retrato do pai vestido de cavaleiro de Malta. 

Cena V- Jorge chega com notícias de Lisboa, anunciado que os governadores espanhóis, devido à peste na capital, decidiram alojar-se em Almada, mais propriamente no palácio de Madalena e de Manuel de Sousa Coutinho. Entretanto Maria ouve o pai chegar, apesar de este se encontrar a alguma distância do palácio; a audição apurada é já um sintoma da sua doença, a tuberculose.

Cena VI- Miranda, criado da casa, comunica a chegada de Manuel de Sousa Coutinho.

Cena VII- É noite fechada. Manuel de Sousa Coutinho entra em cena alvoraçado, dando ordens aos criados que o acompanham e transmitindo à família a sua intenção de se mudarem para o palácio que fora de D. João, decisão esta que deixa Madalena transtornada.

Cena VIII- Manuel procura convencer a esposa de que a única saída que têm, no momento, é irem viver para o palácio de D. João. Madalena aterrorizada com esta ideia, tenta dissuadir o marido, pois acredita que tal situação poderá separar irremediavelmente a família. No entanto, Manuel não se deixa impressionar com estas «vãs quimeras de crianças» e mantém a sua decisão.

Cena IX-Telmo dá conhecimento a Manuel de Sousa Coutinho da chegada antecipada dos governadores.

Cena X - Manuel de Sousa Coutinho pede a Jorge, seu irmão, para partir juntamente com  família e levar todos os haveres que puderem transportar, que ele irá depois ter com eles .

Cena XI - Monólogo de Manuel de Sousa Coutinho em que este evoca a morte de seu pai que caíra « sobre  a sua própria espada» e considera «tirana» a afronta dos governadores, pelo que decide atear fogo ao próprio palácio, para assim impedir que os intrusos ali se instalarem .

Cena XII - Consumação do incêndio. Madalena, Maria, Jorge, Telmo e demais criados acodem. O retrato de Manuel de Sousa Coutinho é consumido pelas chamas perante a aflição impotente de Madalena que em vão o procura salvar.

Continuar a Ler

FREI LUÍS DE SOUSA DE ALMEIDA GARRET - ESTRUTURA

    Frei Luís de Sousa obedece, logicamente, à estrutura característica do texto dramático. Como tal, divide-se em actos e cenas e é constituído pela exposição, conflito e desenlace. 


Estrutura externa 

Frei Luis de Sousa é composto por três actos: o primeiro e o terceiro com doze e o segundo com quinze cenas. Constata-se, portanto, que a peça possui uma organização tripartida regular e harmoniosa.

Estrutura Interna

• Exposição - Acto I, Cenas I a IV

- Apresentação (através das falas das personagens) dos antecedentes da acção que explicam as circunstâncias actuais), das personagens e das relações existentes entre elas.

• Conflito - Acto I, Cenas V a XII; Acto II; Acto III, Cenas I a IX

- Desenrolar gradual dos acontecimentos, com momentos de tensão e expectativa- desde o conhecimento de que os governadores espanhóis escolheram para o palácio de de Manuel de Sousa Coutinho para se instalarem até ao reconhecimento do Romeiro (clímax)- que despoletaram uma série de peripécias. 

• Desenlace- Acto III, Cenas X a XII

- Desfecho motivado pelos acontecimentos anteriores- consumação da tragédia familiar com a morte de Maria e a separação forçada de seus pais, que morrem um para o outro bem como para o mundo . 

Continuar a Ler

O VERBO

Os verbos são palavras muito variáveis. Variam em:

• Pessoa

1ª - eu                     nós

2ª - tu                     vós

3ª - ele (ela)           eles (elas)

• Número

singular - eu, tu, ele, (ela)

Plural - nós, vós, eles (elas)

• Tempo

Presente - a acção passa-se no momento em que se fala. ( lavo)

Pretérito - a acção passou-se antes do momento em que se fala. ( lavei)

Futuro - a acção passar-se-á depois do momento em que se fala. (lavarei)

• Modo

Indicativo - quando encaramos a acção como uma certeza. (lavo)

Conjuntivo - quando encaramos a acção como uma dúvida, uma incerteza, uma possibilidade. ( que eu lave)

Imperativo - quando pretendemos dar uma ordem, um conselho. (lava)

Condicional - quando a acção está dependente de outra acção. (lavaria)

Infinitivo - quando a acção é apresentada de uma forma geral, indeterminada, abstracta. (lavar)

• Conjugações

   Retirando ao infinitivo a terminação r, obtém-se  o tema do verbo: lava(r), come(r), dormi(r).

   À última vogal do tema dá-se o nome de vogal temática: lav(a), com(e), dorm(i).

   Retirando ao tema a vogal temática, encontramos o radical do verbo: lav(a), com(e), dorm(i)

1ª conjugação - verbos cuja vogal temática é a - lavar

2ª conjugação - verbos cuja vogal temática é e - comer

3º conjugação - verbos cuja vogal temática é i - dormir

Verbos regulares - os que mantêm os seu radical em todos os tempos verbais: canto, cantei, cantava ...

Verbos irregulares - os que não mantêm o seu radical em todos os tempos verbais: digo, disse, dizia, direi ...

Continuar a Ler

MODOS DE REPRESENTAÇÃO DO DISCURSO- Ficha de trabalho

Ficha de trabalho

Download

Continuar a Ler

Modos de representação do discurso

O discurso é uma forma de comunicação, oral ou escrita, que obedece às regras do código linguístico.

DISCURSO DIRECTO
O discurso directo é um meio de expressão em que as palavras de uma personagem são reproduzidas tal como ela disse.
- João, agora queres ver o programa sobre a selva?
- Não, por acaso, agora não posso.

DISCURSO INDIRECTO
O discurso Indirecto é um modo de expressão utilizado pelo narrador em que este reproduz o que a personagem  teria dito.
A mãe perguntou ao João se naquele momento queria ver o programa sobre a selva, ao que ele respondeu que por acaso não podia.
Observa o quadro onde se verificam as principais alterações na transposição do discurso directo para o indirecto.

Discurso directo	Discurso indirecto
Tempos e modos: - presente - pretérito perfeito - futuro - modo imperativo	Verbo declarativo (dizer, perguntar, responder, pedir, ordenar..). Tempos e modos: - pretérito imperfeito - pretérito mais que perfeito - condicional - modo conjuntivo
Pessoa gramatical (verbos, pronomes pessoais e possessivos) - 1ª ou 2ª	Pessoa gramatical (verbos, pronomes pessoais e possessivos) - 3ª
Advérbios:  de tempo -agora -hoje, ontem -amanhã de lugar -aqui -cá	Advérbios:  de tempo -então - naquele dia, no dia anterior - no dia seguinte de lugar - aqui, além, acolá -naquele local
vocativo	Desaparece ou passa a complemento directo

Continuar a Ler