Heterónimos Ficha de Trabalho

Verifique os seus conhecimentos relativamente à criação heteronímica pessoana.

1. Complete os espaços do texto que se segue com as palavras/expressões apresentadas lateralmente.

Despersonalizar-se Heterónimos Autónomas Pensamento Apesar de Histeroneurastenia Fingimento Poético Psiquiátrico Heteronímia Criadoras Personagens Adolfo Casais Monteiro Simular Emoções

A génese da _____________ foi explicada pelo próprio Fernando Pessoa numa carta a ___________________. A sua “pequena humanidade” foi o resultado de um problema __________, denominado de ______________. Associado a este, surge a tendência excessiva de Pessoa em ___________, ____________, o que se relaciona com o ____________  _____________. Com a criação dos ______________, Pessoa quis criar nem mais nem menos do que ________________ dramáticas. Caeiro, Reis e Campos são, então, personagens _______________ cujas _____________, cujos sentimentos e cujo ______________ não são os de Pessoa. ______________ fictícias, são personagens ___________________.

2. Ligue os segmentos frásicos das duas colunas.

Grelha de correcção			Alberto Caeiro
1.			1. Com Alberto Caeiro,	a) serve de exemplo a Alberto Caeiro e a Ricardo Reis, adeptos da áurea mediocritas.
2.			2. Caeiro é o chefe	b) de uma pequena companhia teatral que representa a sua peça no palco da poesia.
3.			3. Para todos eles, incluindo o ortónimo,	c) que é vivido por Alberto Caeiro, ao privilegiar as sensações oferecidas pelos diversos órgãos sensoriais.
4.			4. O  poeta de “O Guardador de Rebanhos”	d) Pessoa quis criar um pólo de referência para as suas outras personagens.
5.			5. Alberto Caeiro recusa o pensamento metafísico,	e) é autodidata, de vivência simples e concreta.
6.			6. A simplicidade da vida rural	f) Caeiro foi o mestre.
7.			7. O puro sensacionismo é aquele	g) aderindo espontaneamente às coisas, tais como são, gozando-as despreocupadamente.
8.			8. O “mestre” vive	h) são versos de Caeiro que refletem a sua antimetafísica, afirmando o primado dos sentidos.
9.			9. “Pensar incomoda como andar à chuva” e “eu não tenho filosofia: tenho sentidos…”	i) afirmando que “pensar é não compreender”.

Grelha de correcção			Ricardo Reis
1.			1. Ricardo Reis, tal como Caeiro,	a) considerando o seu exercício mental em desejar atingir a felicidade de um modo comedido.
2.			2. Apesar de apresentar alguns pontos comuns com o seu mestre,	b) recorre à ode, à mitologia e aos latinismos.
3.			3. O heterónimo de raízes clássicas vai abdicar dos prazeres intensos,	c) são alguns dos conselhos de Ricardo Reis, seguidor do carpe diem horaciano.
4.			4. Evitar as preocupações e gozar moderadamente o momento presente	d) revela-se pagão aceitando a ordem das coisas ao gozar a vida, pensando o menos possível.
5.			5. Adotando uma postura de tranquilidade imperturbável,	e) comprovado pelo recorrente uso do imperativo e do vocativo, de modo a transmitir uma lição de vida.
6.			6. Como um clássico, este heterónimo	f) Ricardo Reis faz um exercício de autodisciplina para poder viver mais tranquilamente.
7.			7. Na obra de Ricardo Reis, perpassa um tom didático	g) tal como preconizava o estoicismo.
8.			8. Os ideais clássicos de equilíbrio e harmonia aplicam-se a Ricardo Reis,	h) designada de ataraxia, o homem poderá alcançar a felicidade, na perspectiva do heterónimo Ricardo Reis.

Grelha de correcção			Álvaro de Campos
1.			1. Álvaro de Campos é adepto do futurismo,	a) porque é o resultado de uma busca reflectida e consciente para atingir a plenitude.
2.			2. Campos é o heterónimo que apresenta um percurso evolutivo,	b) pontos comuns com o seu criador, nomeadamente o tédio existencial e a saudade da infância.
3.			3. Após um período de cansaço e de tédio,	c) quando se dá conta da incapacidade de realização.
4.			4. A fase futurista-sensacionista de Campos concretiza-se	d) Campos entrega-se a um histerismo de sensações.
5.			5. O sensacionismo de Campos é diferente do de Caeiro,	e) pois nega a visão aristotélica da arte, procurando uma nova concepção de beleza.
6.			6. A Ode Triunfal exalta	f) pelo facto de evidenciar três fases distintas.
7.			7. O masoquismo do poeta verifica-se quando ele pretende pôr em prática	g) em composições poéticas de um ritmo torrencial, a traduzir a euforia do “eu”.
8.			8. Walt Whitman foi sem dúvida o seu modelo,	h) o sensacionismo levado ao paroxismo, desejando até ser triturado pelas máquinas.
9.			9. A angústia existencial volta ao poeta	i) no que diz respeito ao excesso violento de sensações.
10.			10. Na fase intimista, Álvaro de Campos apresenta	j) a sociedade industrial e cosmopolita.

Tópicos de correcção

1.

1- heteronímia

2- Adolfo Casais Monteiro

3- psiquiátrico

4- histeroneurastenia

5- despersonalizar-se

6- simular

7- fingimento poético

8- heterónimos

9- personagens

10- criadoras

11- emoções

12- pensamento

13- pensamento

14- autónomas

2.

            1. d)

2. b)

3. f)

4. e)

5. g)

6. a)

7. c)

8. i)

9. h)

3.

           1. d)

           2. f)

           3. g)

           4. c)

           5. h)

           6. b)

           7. e)

           8. a)

4.

           1. e)

           2. f)

           3. d)

           4. g)

           5. a)

           6. j)

           7. h

           8. i)

          9. c)

         10. b)

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FERNANDO PESSOA – Heterónimos

Não sei quem sou, que alma tenho.

Quando falo com sinceridade não sei com que sinceridade falo.

Sou variamente outro do que um eu que não sei se existe (se é esses outros).

(…)

Fernando Pessoa, Páginas de Autognose, 1915

ALBERTO CAEIRO
Mestre do ortónimo e dos heterónimos

• Vê a realidade de forma objectiva e natural.

• Aceita a realidade tal como é, de forma tranquila; vê um mundo sem necessidade de explicações, sem princípio nem fim; existir é um facto maravilhoso.

• Recusa o pensamento metafísico (“pensar é estar doente dos olhos”), o misticismo e o sentimentalismo social e individual.

• Poeta da Natureza.

• Personifica o sonho da reconciliação do Universo, com a harmonia pagã e primitiva da Natureza.

• Simples “guardador de rebanhos”.

• Inexistência de tempo (unificação do tempo).

• Poeta sensacionista (sensações): especial importância do acto de ver.

• Inocência e constante novidade das coisas.

• Elimina a dor de pensar.

Linguagem e estilo:

• Discurso em verso livre, em estilo coloquial e espontâneo.

• Pouca subordinação e pronominalização.

• Ausência de preocupações estilísticas.

• Vocabulário simples e familiar, em frases predominantemente coordenadas, repetições de expressões longas, uso de paralelismo de construção, de simetrias, de comparações simples.

• Número reduzido de vocábulos e de classes de palavras: pouca adjectivação.

• Predomínio de substantivos concretos, uso de verbos no presente do indicativo ou no gerúndio.

Ricardo Reis

• Faz dos gregos o modelo de sabedoria (visível na aceitação do destino).

• Opõe a moral pagã à cristã, uma vez que considera a primeira uma moral de orientação e de disciplina, enquanto a segunda se impõe como a moral da renúncia e do desapego.

• Segue as filosofias do epicurismo, do estoicismo e do carpe diem.

• Considera que a sabedoria consiste em gozar a vida moderadamente e através do exercício da razão.

• Recusa as grandes emoções e as paixões por considerá-las confinadoras da liberdade.

• É um moralista.

• Tem consciência da dor provocada pela natureza transitória/efémera do homem.

• Receia a velhice e a morte.

Linguagem e estilo

• É clássico ao nível do estilo.

• Utiliza a ode e o versilibrismo.

• Usa hipérbatos, latinismos, metáforas, comparações,

• Prefere o presente, o gerúndio e o imperativo.

Álvaro de Campos

Fases poéticas

• 1ª Fase: Decadentista

Traduz-se por sentimentos de tédio, enfado, náusea, cansaço, abatimento e necessidade de novas sensações.

É o reflexo da falta de um sentido para a vida e a necessidade de fuga à monotonia.

Um dos poemas mais exemplificativos desta fase é o poema Opiário.

• 2ª Fase: Futurista e sensacionista

Assenta numa poesia repleta de vitalidade, manifestando a predilecção pelo belo feroz que virá a contrariar a concepção aristotélica de belo.

Um dos poemas mais exemplificativos é Ode Triunfal

• 3ª Fase: Intimista

Incapacidade de realização, trazendo de volta o abatimento. O poeta vive rodeado pelo sono e pelo cansaço, revelando desilusão, revolta, inadaptação, devido à incapacidade das realizações.

Um dos poemas mais exemplificativos é Esta velha angústia.

Características

• Predomínio da emoção espontânea e torrencial.

• O elogio da civilização industrial, moderna, da velocidade e das máquinas, da energia e da força, do progresso.

• Um poeta virado para o exterior, que tenta banir o vício de pensar e acolhe todas as sensações.

• A ansiedade e a confusão emocional – angústia existencial.

• O tédio, a náusea, o desencontro com os outros.

• A presença terrível e labiríntica do “eu” de que o poeta se tenta libertar.

• A fragmentação do “eu”, a perda de identidade.

• O sentido do absurdo.

• A excitação da procura, da busca incessante.

Linguagem e estilo

• Verso livre e longo.

• Exclamações, interjeições, enumerações caóticas, anáforas, aliterações, onomatopeias.

• Desordem de ritmos, violência de metáforas – desespero por não poder meter as sensações nas palavras.

Fernando Pessoa é o poeta dos heterónimos; o poeta que se desmultiplica ou despersonaliza na figura de inúmeros heterónimos e semi-heterónimos, dando forma por esta via à amplitude e à complexidade dos seus pensamentos, conhecimentos e percepções da vida e do mundo; ao dar vida às múltiplas vozes que comporta dentro de si, o poeta pode percepcionar e expressar as diferentes formas do universo, das coisas e do homem. (…)

In Universidade Fernando Pessoa

Fernando Pessoa é o poeta dos heterónimos e

(…) Sinto-me múltiplo. Sou como um quarto com inúmeros espelhos fantásticos que torcem para reflexões falsas uma única anterior realidade que não está em nenhuma e está em todas.
Como o panteísta se sente árvore (?) e até flor, eu sinto-me vários seres. (…)

e do mundo; ao da…espelhos fantásticos qu

Fernando Pessoa, Páginas de Autognose, 1915

• e torcem

A busca incessante do “eu” foi, igualmente, uma das características de outro grande poeta da geração de Orpheu

Comente o seguinte poema de Mário de Sá-Carneiro, musicado por Adriana Calcanhoto

Eu não sou eu nem sou o outro,
Sou qualquer coisa de intermédio:
   Pilar da ponte de tédio
   Que vai de mim para o Outro.

O Outro,

O 1914

O Outro Mário de Sá-Carneiro, 1914

• O Outro, Mário, 1914O Outro, Mário de, 1914

• Neste brevíssimo poema, musicado por Adriana Neste brevíssimo poema, musicado por Adriana o poeta conseguiu condensar a sua angústia: "de ser nem um nem outro, mas algo que fica entre os dois",

•     Composto por uma única quadra caracterizada por irregularidade métrica, esta quadra representa um reflexo do estado psíquico do poeta, a sua insatisfação ("pilar da ponte de tédio") por não conseguir” real ("sou qualquer coisa de intermédio ") encontramos um eu representa um reflexo do estado psíquico do poeta, a sua insatisfação ("pilar da ponte de tédio") por não conseguir estabelecer o seu “eu” real ("sou qualquer coisa de intermédio ") ultrapassar.

•

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